日本國立藝術研究中心（NCAR）今年 3 月推出「ART100」計畫—從全國 400 間以上美術館徵件、450 件候選最終選出 100，負責人是森美術館前館長片岡真實。但名單公布後，6 位選定委員沒有一個說「這是最好的答案」，他們說的是：「選定委員不同，結果就會不同，這是暫定 100，不是 Best 100。」一份官方名單，親口宣告自己的不完美——這才是最值得讀的地方。

400 間美術館、450 件候選、6 位委員—這份名單的誕生過程有多嚴格？

從邀請到定案，整整花了半年，2025 年 7 月寄出推薦邀請，8 月底截止收件，450 件候選作品先由 6 位委員分別用 A、B、C 三級預評；11 月 4 日召集面對面審議，12 月 22 日才在全員共識下確定名單，2026 年 3 月 27 日正式上線。

這份名單背後有一個很少被提到的背景：日本美術館歷史上長期重視「企劃展」—借來的大師名作，熱鬧辦完就還回去；自己花幾十年累積的「典藏展」反而沒人關注。ART100 第一次把散落全國各地的館藏系統性可視化，等於是說：好東西一直都在，只是你不知道去哪找。

草間彌生入選了，但攝影、設計全數排除——委員說「100 件根本裝不下」

這份名單刻意排除了攝影與設計，也刻意補回了長期被忽視的女性藝術家，還主動承認自己是「暫定答案」——這三件事，比名單本身更值得知道。

第一：攝影與設計被整個排除。

委員木村繪理子說：「原本想納入，但日本的攝影與設計在國際頂尖，100 件根本裝不下。」所以最後決定另立「攝影編」「設計編」，現代藝術編全部排除。意思是：如果你對日本攝影或平面設計感興趣，這份名單對你幾乎等於不存在。

第二：女性藝術家的歷史欠債，這次刻意補回來。

委員關直子（早稻田大學教授）說得很直接：「選定時特別注意，要讓各年代被忽視的女性藝術家能被追回來。」名單裡有大量台灣讀者完全陌生的戰後女性創作者——山崎つる子（1925 年生）、田部光子（1933 年生）、出光真子（1940 年生）——她們不是湊數，是委員有意識地在修正過去七十年被主流藝術史邊緣化的那些人。女性藝術家的崛起，不只是市場趨勢，也是藝術史的長期修正，這份名單就是這個修正的一部分。

第三：這份名單「刻意」承認自己有爭議。

委員島敦彥（國立國際美術館長）說：「這是暫定 100，不是 Best 100，選定委員不同結果就會不同。」委員桝田倫廣更直接：「選完就知道馬上有人說某某人怎麼沒進——沒錯，日本當代藝術的精彩，100 件根本裝不下。」一份敢說自己不完美的官方名單，反而比宣稱絕對正確的名單更值得信任。

去日本看展前不知道這份地圖，你可能錯過 100 件從不展出的典藏品

ART100 附有地圖功能，可以查 100 件作品各在哪間美術館、目前是否展出—但要注意，典藏品不是每天都展出的，很多平時在庫房，去之前一定要先確認。

ART100 網站有「目前展出中」的即時通知功能，值得收藏定期追蹤，去日本前先查，比到了現場才發現撲空好得多。

而且這只是第一波。攝影編、設計編之後都會陸續推出，這個計畫才剛開始。如果你對日本藝術有興趣，現在是從頭跟上的時機。